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一部简约主义的文本2015-2-8崔情


/ 2015-02-08

比来我们欣喜地读到了由作家出书社出书的长篇小说《中国蓝调》,吕运斌以湖楚大地为布景,以本人熟悉的家乡糊口为素材,成功地塑造了子期、少哉、若氏、南屏、秋、西毛等绘声绘色的人物,丰硕了我们时代的文学画廊。值得留意的是,作者在创作上采用简约主义的艺术手法,无论是主题的开辟仍是人物的塑造,无论是语境的营建仍是感情的编织,都因笔法的简约而使小说具有了新鲜的生命和崔情精美的品尝。艺术的极致是简约,即用起码的言语,表达最大的消息量、最丰硕的感情和最艰深的思惟。正如唐诗的隽永,宋画的归纳综合,八大山人的笼统和莫扎特的深厚。《中国蓝调》的故事,包涵了从抗日和平、解放和平、土改、反右、、三年天然灾祸到四清、“”的数十年过程,可谓一部浓缩的时间简史。然而,小说在庞大的时代跨度中,我们看不到繁复的交接,冗长的叙说,目炫狼籍的感情交错,看到的倒是用简明清爽的线条,描画出的一幅时代的《清明上河图》。作者气定神闲,从容不迫,娓娓道来,在言简意赅的文字和有的描述中,把读者引入阿谁特定年代,特定情景,特定空气。在阅读《中国蓝调》的过程中,我们不只与书中的人物一路呼吸,一路痛哭,一路欢笑,一路感喟,并且和他们一路走过几十年的风风雨雨,一路清理这无序的世界,一路反思过去与将来。作者一反保守小说的浓墨重彩而追求平平俭朴,一切都简单沉静,一切都回归到民间史诗《传》那样的华而不实,一切都接近天然素质。由此可见,简约主义不是简单、浅近、粗陋,而是在内容的丰硕性上比奢华要求更多,在形式架构上比浓密繁杂更妙,在的深刻性上比内核涵养更大。如斯,作品才能以无为而无不为的结果,中转诗意或史诗的境地。也许恰是从如许的目标出发,吕运斌将《中国蓝调》中的人物充实化、符号化。好比:若氏是宽大的意味,子期是但愿的意味,西毛是被动的意味,少哉是的意味,

崔情是扭曲的意味,南屏是孤清文人的意味,秋是唯美主义的意味,炮声是的意味,浪人是的意味,际伯是卫道者的意味,七月是纯情的意味……作者不只付与浩繁人物以符号,并且付与一些地名以寄意。“长亭”是忧愁之地,“滂河”、“沱水”乃泾渭分明之典,“水鬼墩”意味灭亡,“猪圈”意味平等,“洪水”是变化的前兆,“木盆”乃人类的指能……如斯寄意之处俯拾皆是,表示了作者简约笔法中的艺术聪慧。事物的精华以简约为目标,艺术的质量以简约为最高境地。跟着市场经济的冲击,糊口节拍的加速,人们的空前严重,心灵空间相对缩小。由此要求文学作品更为简约,便于节流阅读时间;更为纯真,便于留给读者以想象的六合;更为浓缩,给人以注释的空间。在这种环境下,《中国蓝调》的呈现,无疑给中国文坛吹来一股新颖的风,呈示独有的出色。就这一点来说,无论是对于作者、读者、仍是文学界,都是一件幸事。 (《中国蓝调》,吕运斌著,作家出书社2002年4月版,21.00元)

文/刘汉太

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