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乌拉多恩鸟与人一步之谣还是一步之遥-迷幻水


/ 2015-02-14

乌拉多恩的旋律感受超卓,布局规整却不纠缠于某种气概或陈腔滥调一样的模式;表示手法有想象力,长于用感性思维建立一个语境再去讲述;演唱更值得一说,良多唱作人最容易轻忽的恰好是这一环,乌拉多恩的音色很出格、尾音处置更是别有味道。大师常说歌坛能写的人凡是唱欠好,能唱的凡是不都雅,都雅的凡是不会写,乌拉多恩三项明显都不吃亏。

这种判断起首来自客岁初冷艳的《鸟人》,迷幻色彩的编曲、极具张力的演唱加上指向性极强的歌词文本,乌拉多恩一表态就摆出了决绝而凌厉的战役姿势。没有牵丝攀藤,没有丝毫犹疑,间接射中方针,这是华语女歌手少有的表达体例,也让良多人一会儿记住了她。

在同质化作品林立的华语歌坛,个性和特质不断极端稀缺,有些艺人连通稿和案牍都时有类似的现象呈现,而的渴求又从未削减,这种渴求便为敌对的关心,投射给呈现出一些特质的新人身上,以至某些错误谬误都能够临时谅解,由于大师见了太多千人一面,《中国好歌曲》浩繁歌手的声名鹊起明显离不开这种渴求的投射。

慢腾腾的乌拉多恩终究发了首张原创专辑,离她加入《中国好歌曲》曾经过去一年。这个歌手对音乐的很棒,但仿佛对热点的把握慢一拍——这种警告在她身边该当不少,但我相信对她没有什么力。

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若是从歌手的具体环境来看,乌拉多恩的福分就更好了。比来十年来华语女唱作人面对青黄不接的困境,在丁薇、蔡健雅、陈绮贞、戴佩妮、范晓萱等中生代之后,更年轻一辈中仅有张悬等少数几位真正成立起本人的音乐系统和审美标识(这当然是成为唱作人必需迈过的一步),更多创作女歌手则由于各类缘由失于自说自话的窘境。

《鸟与人》试图以乌拉多恩的“鸟人”隐喻作延长,完成一个干脆而细腻、利落索性而深刻的“鸟人”自传。10首歌曲关乎感情、关乎抱负、关乎。从头编曲的《鸟人》、《思疑》 愈加凸起纠葛、频频,加强了戏剧感,但对于通过这两首作品认识乌拉多恩的歌迷来说,这种从头编曲显得过于斗胆。从音乐上看《魔域》能够算作《鸟人》的姐妹篇,虚构意象、半自传文本、迷幻色彩,典型的乌拉多恩式创作。专辑既有更方向歌手自传的《我要的幸福》、《世界》、《没有人晓得》等,也有《梦中人》《你如许调皮就不是我的宝物》等精美的小品,特别是《梦中人》可谓冷艳,“鸟人”的另一面尽显无疑。

音乐正沦为以追逐留意力为焦点要义的游戏,没有热点就没有看点、没有看点就没相关注、没相关注就没有市场。乌拉多恩创作速度很快但对“热点”后知后觉,此刻能懒、敢懒是需要胆识的,所以我盼她能不断离漩涡一步之遥,连结在最恬逸的。(文/车头小伙)

只是从《鸟人》起头,乌拉多恩作为歌手的抽象并不是所谓平安、稳妥的,而她那点决绝、要么飞要么坠落的干脆恰好才是最大的期许,而《鸟与人》显得过于敌对了,风行、摇滚、funk、电音等等十八般兵器证明乌拉多恩缺失万能,但真正强大的鸟人该当不是急着向别人证明本人,不是吗?

编纂:小微

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